何冀平

在北京剛好趕上第34屆電視劇「飛天獎」頒獎典禮，「飛天獎」自1980年創(chuàng)辦，是電視劇的權(quán)威專業(yè)獎項，被譽(yù)為中國電視劇行業(yè)的奧斯卡。關(guān)注這個獎，因為我也曾經(jīng)是電視劇創(chuàng)作的一員。電視劇篇幅長，一部要有三四十集，是電影和舞臺劇寫作的幾十倍，但相對難度不如後兩項。

電視劇一個人寫不了，要組合創(chuàng)作班底，多個創(chuàng)作者合作水準(zhǔn)不一，思路不同，總體把握是件傷神費(fèi)力的事，我知難而退，也就很少做了。

關(guān)注內(nèi)地的影視作品頒獎，因為它提供了一個視窗，讓我看到當(dāng)前影視劇的發(fā)展走向，從獲獎作品的類型和主旨，看到觀眾的喜好和市場趨勢。這一屆，改編劇成為最大贏家?！度耸篱g》《三體》《繁花》3部有影響力的小說，文學(xué)和影視跨界結(jié)合，改編為電視劇。改編，是原有故事重複上演，原創(chuàng)力在哪，很考量改編者的能力。既有原創(chuàng)的精華，又有改編的亮點(diǎn)，是改編劇最大的難點(diǎn)，也是觀眾的最大期待。電視劇《繁花》在這一點(diǎn)上是成功的，導(dǎo)演編劇功不可沒得到了獎勵。相反，主題與情節(jié)設(shè)置陷入套路，難以跳脫原有的敘事框架，忽略或減弱原著主題，就不是好的改編。文學(xué)作品奠定了廣泛的社會關(guān)注，有利於得到認(rèn)同，而大IP的改編成功與否，是對影視主創(chuàng)多方面專業(yè)素質(zhì)的考量，有成功的例子，也有失敗的典型。

電視劇關(guān)注人群多，看電視劇的人永遠(yuǎn)是多數(shù)，一部好的電視劇，可以引致一時萬人空巷，追劇是件美妙的事，每天追看能成癮，只是消失得也快，一旦新劇接替，人們馬上移情別戀。真正的好戲會成為經(jīng)典，永久地保存在人們心底，時常拿出來作為對比標(biāo)誌?！革w天獎」一如既往地引發(fā)了社會各界的關(guān)注，是對優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作的公正表彰，這次頒獎典禮，網(wǎng)友評論區(qū)成為激烈的第二戰(zhàn)場，矛頭直指評審，我也做過類似獎項的評審，並非像網(wǎng)友們想的那麼簡單。

社會現(xiàn)實作品最易觸及引發(fā)公眾共鳴，但在深度挖掘與批判力度上顯得乏力，在敏感議題上不敢深入，以愛情親情包裹矛盾，溫和保守的作品，也為數(shù)不少。

常提到正能量，全世界都一樣，正能量永遠(yuǎn)是主流，荷里活也不例外，而什麼才是正能量，各有各說，個人以為，藝術(shù)作品的真誠，才是最大的正能量。作品要真，評選更要真，惟有真正做到公正無私與時俱進(jìn)，才能得到公眾的信任，保證獎項在人們心中的地位。