內(nèi)地的提綱戲中斷了一段頗長(zhǎng)的歲月，臺(tái)灣的歌仔戲是碩果僅存保留即興演出的地方劇種。林鶴宜在《東方即興劇場(chǎng)歌仔戲「做活戲」》一文指出臺(tái)灣歌仔戲是目前東方戲劇中，保留「幕表戲」即興演出最完整的劇種。從內(nèi)臺(tái)商業(yè)戲院到外臺(tái)廟會(huì)劇場(chǎng)，一直以來，臺(tái)灣職業(yè)歌仔戲主要都採(cǎi)取「幕表戲」的方式運(yùn)作其演出，不曾間斷。藝人們稱幕表制的即興演出為「做活戲」，稱幕表為「臺(tái)數(shù)」或「劇本」。近30年來，歌仔戲雖然被鼓勵(lì)往藝文劇場(chǎng)採(cǎi)用定型劇本的「精緻化」發(fā)展，但至今仍有為數(shù)不少的民間戲班，擁有優(yōu)秀的講戲人才和即興功力高強(qiáng)的演員及樂師，持續(xù)在廟會(huì)劇場(chǎng)「做活戲」。

林鶴宜從事臺(tái)灣戲曲研究多年，在長(zhǎng)時(shí)間的田野觀察中，深刻感受到「幕表戲」的編創(chuàng)和演出，對(duì)於演員，既是演技的呈現(xiàn)，同時(shí)又是能力的開嶺。即興演出不倚賴事先的排練，因而演員在表演的當(dāng)下須時(shí)時(shí)注意同臺(tái)演員的反應(yīng)，不斷地調(diào)整，以控制情節(jié)的鋪陳方向，同時(shí)還須和臺(tái)下觀眾反應(yīng)互動(dòng)；另一方面，因?yàn)闆]有事先排練出一套固定的演法，演員得以任意揮灑。換言之，即興戲劇不但擴(kuò)大演員的表演意識(shí)，更激發(fā)演員以更多樣的手段進(jìn)行創(chuàng)造。

另外，彭林剛在其撰寫的《揭秘「幕表戲」》一文認(rèn)為農(nóng)村多數(shù)戲班流動(dòng)性大，舞臺(tái)條件差，他們演出時(shí)所依據(jù)的幕表，則都由演員自己記錄，或者乾脆記在腦子裏。一些經(jīng)驗(yàn)豐富又肯用功的演員，往往能記住兩三百部戲的幕表，隨時(shí)可以背誦無(wú)誤。因此可說，路頭戲是一種沒有劇本的戲。這種沒有固定劇本的戲劇，與我們平時(shí)從教科書和戲劇理論中獲得的知識(shí)是大相徑庭的。因?yàn)樵谌藗円话愕挠∠笾校瑧騽〉难莩霰厝坏厥怯蓜∽骷蚁葘懗鰟”荆会嵊蓪?dǎo)演指導(dǎo)（領(lǐng)導(dǎo)）演員們進(jìn)行排練，最後經(jīng)過有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)或文化管理機(jī)構(gòu)的審查通過，方才在舞臺(tái)上演出的。而路頭戲的這種表演方式，不能不令我們感到十分新奇和陌生。 ◆文︰葉世雄