呂書練

柴可夫斯基創(chuàng)作於百多年前的作曲作品《天鵝湖》是芭蕾舞經(jīng)典，其兼具抒情和力量的優(yōu)美旋律，配以正邪交鋒的故事情節(jié)，加上芭蕾這種超高技藝，迷倒全球觀眾。劇團(tuán)歷演不衰，舞迷百看不厭。各國(guó)編舞家們也爭(zhēng)相改編，但都在原有樂曲結(jié)構(gòu)和故事梗概上，以4幕或3幕為主，不斷探索新的呈現(xiàn)形式。上個(gè)月看香港芭蕾舞團(tuán)在文化中心演出的《天鵝湖》正是。

《天鵝湖》芭蕾舞劇於1870年在莫斯科大劇院首演時(shí)慘遭滑鐵盧，後經(jīng)佩蒂巴及艾化李夫重新編排並於1895年再演，舞劇才獲得肯定。而港芭本次演出的版本正是三藩市芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)編舞家尤里·波索克霍夫（Yuri Possokhov）根據(jù)上述版本的最新編舞，這也是成立45年的港芭第4度演繹改編《天鵝湖》。

作為最新版本的世界首演，舞團(tuán)特邀英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)首席舞蹈員馬修·鮑爾和荷蘭國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首席舞蹈員康斯坦丁·艾倫助陣，夥同該團(tuán)首席舞蹈員葛培治和獨(dú)舞員高野陽(yáng)年輪流飾演齊格菲王子，女主角白/黑天鵝則由該團(tuán)的葉飛飛、汪慶欣和高歌輪演。連演9場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，反映深耕香港多年的港芭已有一批忠實(shí)的擁躉。

我看的場(chǎng)次是由葉飛飛和葛培治配搭，兩位港芭首席技藝不用多說，著重在如何「新編」。這主要在第一幕和第三幕中體現(xiàn)。揭幕前先有一段音樂演奏，營(yíng)造氣氛；隨著幕帷拉開，穿著紅衣的宮廷小丑發(fā)現(xiàn)昏倒在地的王子，便以逗樂方式叫醒他，想不到王子卻被眾好友簇?fù)矶雎粤怂?。小丑人性黑暗的一面被激發(fā)，化身為邪魔羅伯特，製造天鵝幻象，引誘王子到湖邊……

這段開頭有別於今年初中央芭蕾舞團(tuán)演出的3幕版本《天鵝湖》中由王子好友班諾帶他到森林打獵而來到湖邊的情節(jié)。在故事張力製造上，港芭版正邪對(duì)立明顯，美醜對(duì)比強(qiáng)烈，王子為白天鵝的脫俗之美而迷倒，也被黑天鵝的妖艷之美而迷惑，他最後為此付出代價(jià)──投湖自盡，在另一個(gè)世界與命中人重逢。編舞以對(duì)王子的深情詮釋和小丑的深刻塑造，將人性的弱點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，為情節(jié)增添層次感和深度。

在整體演出上，央芭的群舞陣勢(shì)和整齊美感令人震撼，港芭則以舞美設(shè)計(jì)和服裝搭配令人愉悅。舞臺(tái)是月光下的山谷平地，除了天鵝們穿的經(jīng)典白紗裙外，其他角色的服裝在保留民族特色的基礎(chǔ)上注入時(shí)尚感，以深淺褐色交錯(cuò)配搭為主，綴以粉紅、淺藍(lán)乃至淺紫等，令五顏六色的舞臺(tái)顯得清新、輕快，從而達(dá)至觀賞之效。